ولد في 8 يونيو 1867 فرانك لويد رايت ليس فقط واحد من أعظم مهندسي العمارة في العالم ، لكنه كان أيضاً الأكثر إنتاجية وإثارة للجدل. كان كاتبا ، وهو جامع للفنون فيلسوف ، فضلا عن رؤية ، وكل ذلك ألهم نهجه في حرفته. وهو معروف على نطاق واسع بأربعة أنماط من البناء. لقد تصور أسلوب البراري الذي ولد من إيمانه بأننا كنا بحاجة إلى غرف أقل ، أكبر حجماً والتي كانت تتدفق بسهولة أكبر ، وتناقضها مع العمارة الصلبة في العصر الفيكتوري. من هناك ولدت نمط النسيج ، والتي أدت الطريق إلى نمط العضوية ثم الأسلوب الأوسيوني. اعتقاده أن المباني يجب أن تكون مصنوعة من الأرض لصالح الأرض المستوحاة من معظم أعماله. هذه المعتقدات ، طليعية وقته ، لا تزال تمارس وتقدس اليوم.
1. " يجب أن يكون المعماري نبياً … نبيا بالمعنى الحقيقي للمصطلح … إذا لم يكن قادراً على رؤية ما لا يقل عن عشر سنوات في المستقبل ، فلا يتصل به مهندس معماري."
من الواضح أن فرانك لويد رايت كان رجلاً قبل وقته. لقد كان تصميم العديد من منازله يبدو في وقت من الأوقات سنوات ضوئية قبل وقته ، وكثيراً ما كان الناس يواجهون صعوبة في فهم رؤيته ، إلا أن معظم أعمالنا الحديثة تقريبًا تستخدم المثل العليا التي كان يعتقد أنها مهمة جدًا.
2. " كل مهندس معماري عظيم - بالضرورة - شاعر عظيم. يجب أن يكون مترجماً أصلياً عظيماً في وقته ، يومه ، عمره ".
أصبح فرانك لويد رايت معروفًا لأول مرة بأسلوبه المعماري في الهندسة المعمارية الذي يضم أسقفًا منخفضة مائلة ، وحوافًا متدلية ، ومدخنة مركزية ، وخططًا للأرضية المفتوحة ، والتي يعتقد أنها كانت الترياق للهندسة المعمارية المغلقة والمغلقة في العصر الفيكتوري. ومن هناك بدأ في تأسيس أسلوب النسيج الذي اتبع نهجًا أكثر خطية ، مقترنًا بتأثيرات معمارية المايا ، وهذا من شأنه أن يقود الطريق إلى ما ، ربما ، اشتهر رايت بالهندسة المعمارية العضوية التي استمدت من الموارد الطبيعية جنبًا إلى جنب مع تأثير العمارة اليابانية. ثم قاد الأسلوب العضوي الطريق إلى الأسلوب الأوسيوني. من الواضح أن نرى كيف نما كل نمط وتطور من سابقتها.
The Frederic C. Robie House by Frank Lloyd Wright
3. " يجب أن يكون هناك عدد (أنماط) من المنازل حيث توجد أنواع (أنماط) من الناس والعديد من الاختلافات لأن هناك أفراد مختلفين. إن للرجل الذي يتمتع بالفردية الحق في التعبير عنه وبيئته الخاصة ".
تتميز أعمال فرانك لويد رايت بأسلوب فردي فريد. من بين أساليبه المتنوعة ، لا يبدو أن هناك منزلين أو بنايتين متشابهتين.
فرانك لويد رايت منزل واستوديو حديقة البلوط
4. " يجب أن يبدو المبنى ينمو بسهولة من موقعه وأن يتشكل ليتناغم مع البيئة المحيطة به إذا ظهرت الطبيعة هناك".
ينبغي ملاحظة أن المباني التي بناها المهندس المعماري في الجزء الغربي الأوسط من الولايات المتحدة تختلف اختلافًا كبيرًا في طبيعتها وأسلوبها وموادها عن المباني التي صممها في أريزونا ولوس أنجلوس وبنسلفانيا. كل نمط فريد من نوعه حيث يختلف تكوين الأرض.
5. "لا ينبغي أن يكون أي بيت على التل أو على أي شيء. يجب أن يكون من التل. تنتمي إليها. يجب أن يعيش كل من التل والمنزل سوية معًا للآخر. " في أي مكان هذا أكثر وضوحا مما هو عليه في الهندسة المعمارية العضوية له. ولعل هذا ينطبق بشكل خاص على منزل Fallingwater ، حيث اندمجت الأرض والبيت حقا لتصبح واحدة.
6. " الفن الأم هو العمارة. بدون بنية خاصة بنا ، ليس لدينا روح حضارتنا ".
بنى فرانك لويد رايت وفقًا لرؤيته لما سيكون عليه المستقبل. ورأى ضرورة أن تكون المنازل أكثر مرونة ، وأكثر انفتاحا ، وأكثر قابلية للعيش ، وأقل تحفظا. تنبأ بالحاجة للبناء من الأرض ومن أجل الأرض. وقد رسخت هندسته المعمارية وقتًا في التاريخ ، ومع ذلك نجحت في دفع الظرف بمقاربته الفلسفية الحديثة إلى مستقبل البناء.
7 - وقد أُخبر مايك والاس ، مذيع الأخبار الأمريكي والمذيع التلفزيوني ، في عام 1957 بما يلي: “ أود الحصول على بنية مجانية. أرغب في الحصول على بنية تنتمي إلى المكان الذي تراها فيه ، وكانت نعمة للمناظر الطبيعية بدلاً من العار. وتخبرنا الرسائل التي نتلقاها من عملائنا كيف غيّرت تلك المباني التي بنيناها لهم طبيعة حياتهم الكاملة ووجودهم الكامل. وهذا مختلف الآن عما كان عليه من قبل. حسنًا ، أود أن أفعل ذلك للبلد.”
وقد فعل ذلك بالتأكيد. لم يفهم مايك والاس مصطلح العضوية وكان على رايت أن يشرح أن هذا المصطلح يعني من الطبيعة ، وأن العمارة العضوية كانت في الواقع بنية طبيعية. واليوم ، بعد خمسة وخمسين عاما ، نفهم أخيراً ما الذي تحدث عنه المهندس المعماري منذ نصف قرن.
8. " إن المبنى الجيد لا يضر بالمناظر الطبيعية ، ولكنه المبنى الذي يجعل المنظر الطبيعي أكثر جمالًا مما كان عليه قبل بناء المبنى".
وقف رايت لخطوط نظيفة وبساطة. وأعرب عن اعتقاده بأن المبنى المبني بشكل جيد يكمل البيئة المحيطة به. كان يكره التفاصيل المعقدة والغرور من الأنماط المعمارية التي سبقته.
9. " العمارة هي الحياة ، أو على الأقل هي الحياة نفسها التي تأخذ شكلها ، وبالتالي فهي أعظم سجل للحياة كما كانت تعيش في العالم بالأمس ، حيث أنها تعيش اليوم أو ستعيش على الإطلاق".
العمارة ربما كانت الوثائق الحقيقية لكيفية عيش وتطور الحضارة. الفن يحكي قصة لحظة في الوقت المناسب. العمارة تحكي قصة الماضي والحاضر والمستقبل. نحن نأخذ منه ، نتطور وننمو والمضي قدما. انظر إلى المنازل الحديثة اليوم. انظر إلى خطوطها المستقيمة ومساحاتها المفتوحة الواسعة والأسقف السفلية وكيفية دمجها بسلاسة مع المناطق الجغرافية والمناظر الطبيعية المتنوعة. لا شك أننا نرى قليلا من فرانك لويد رايت في كل من هذه الصروح.
10. " الفن الأم هو العمارة. بدون بنية خاصة بنا ، ليس لدينا روح حضارتنا ".
إن مساهمة فرانك لويد رايت الأكثر أهمية في العمارة وكذلك الفنون والمجتمع هي متحف غوغنهايم في مدينة نيويورك. في هذا المبنى ، تم توحيد تاريخ الناس والوقت والفن والعمارة. في هذا الصرح الحديث الذي سيحتفل بالذكرى الخمسين لتأسيسه هذا العام ، تتعايش الفن والعلوم والطبيعة والهندسة والأنثروبولوجيا بسلام. في هذا المبنى ، كان رايت رائداً في الاتجاهات التي ما زال المعماريون اليوم يتبنّونها. كان رايت ، وهو صاحب رؤية حقيقى ، مهندس وقته ، قبل وقته بوقت كاف.
كان فرانك لويد رايت بصيرة ومثيرة للجدل. كان مشهورا بمعتقداته وقناعاته. يستمر استخدام أفكاره ، كلماته وبصيرته ، كمصدر إلهام لجميع الفنانين والحرفيين اليوم. بالنظر إلى المباني الحديثة اليوم ، ألا يمكنك رؤية تأثير فرانك لويد رايت؟ ما هي الدول التي تعتقد أنها تحمل أكثر أوجه التشابه اللافتة للنظر؟
